廣播劇《維和西非》的藝術(shù)特征和價(jià)值取向
唐玉春
摘要：廣播劇《維和西非》的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在“三個(gè)貫穿”方面，即扣人心弦的精彩情節(jié)貫穿全劇始終，骨肉豐滿的人物形象貫穿全劇始終，惟妙惟肖的精彩視聽貫穿全劇始終。其價(jià)值取向主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，即維和題材，激發(fā)和平情結(jié)；軍旅題材，激發(fā)愛軍熱情；注重個(gè)體，激發(fā)家國(guó)情懷。
關(guān)鍵詞：廣播�。弧毒S和西非》；藝術(shù)特征；價(jià)值取向
2022 年 12 月，由廣西廣播電視臺(tái)、中共貴港市委宣傳部聯(lián)合制作的廣播劇《維和西非》獲得了廣西第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。廣播劇《維和西非》是廣西當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程第一批扶持項(xiàng)目，由國(guó)內(nèi)著名編劇、導(dǎo)演闞平，作曲家于祥國(guó)以及多名國(guó)家級(jí)演員組成主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，以廣西壯族自治區(qū)公安邊防總隊(duì)獨(dú)立組建的中國(guó)第五支赴利比里亞維
和警察防暴隊(duì)為原型，講述他們?cè)诶壤飦喚S和行動(dòng)的感人事跡，生動(dòng)再現(xiàn)了他們?cè)跒槠谝荒甑姆彪s艱險(xiǎn)的環(huán)境中，如何實(shí)現(xiàn)“無一違紀(jì)、無一退返、無一傷亡”的工作目標(biāo)，在順利完成維和任務(wù)后獲得聯(lián)合國(guó)“和平勛章”等巨大的國(guó)際榮譽(yù)。該廣播劇有力彰顯了八桂英雄的風(fēng)范以及中國(guó)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，充分展現(xiàn)了中國(guó)軍人不忘初心、牢記使命、
忠于職守、守護(hù)和平的崇高品格、愛國(guó)情懷以及偉大的國(guó)際主義精神，也詮釋了今天中國(guó)具有的強(qiáng)烈大國(guó)擔(dān)當(dāng)。《維和西非》彰顯的大國(guó)擔(dān)當(dāng)，其實(shí)也是當(dāng)今中國(guó)在世界維和事業(yè)的擔(dān)當(dāng)，是中國(guó)在全球維和事業(yè)歷史進(jìn)程中書寫的濃墨重彩之筆。本文結(jié)合廣播劇《維和西非》的創(chuàng)作特點(diǎn)，對(duì)該劇藝術(shù)特征和價(jià)值取向進(jìn)行探討。
一、廣播劇《維和西非》的創(chuàng)作特點(diǎn)
《維和西非》的創(chuàng)作特點(diǎn)主要集中在主題和取材、立意和情感、內(nèi)容和故事這三方面。主題切入的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性，使主題創(chuàng)作擁有足夠的受眾基礎(chǔ)。立意和情感的出色表現(xiàn)，使該劇具備藝術(shù)上的感染力和傳播力。同時(shí)，在創(chuàng)作內(nèi)容上的故事豐富性、多樣性以及矛盾沖突等，使該劇的具體情節(jié)更加有血有肉，具有激動(dòng)人心、感召力量的張力。
�。ㄒ唬┚S和主題，取材真實(shí)
《維和西非》屬于人類和平主義重大題材作品，共分為上、中、下三集，總時(shí)長(zhǎng)為89分19秒，各集之間時(shí)長(zhǎng)相當(dāng)。從主題來說，以維和為題材的作品具有寬闊的創(chuàng)作視野、廣泛的關(guān)注度以及現(xiàn)實(shí)主義事件的沖擊力度。特別是基于真實(shí)事件、以參與者事跡作為原型進(jìn)行藝術(shù)加工創(chuàng)作的維和題材作品，更能先入為主地給受眾增強(qiáng)“身臨其境”的感覺，糅合“非虛構(gòu)”因素對(duì)于受眾的影響�！毒S和西非》主題具有的親和性、思想性以及取材的真實(shí)性，使得這部廣播劇創(chuàng)作誕生于厚實(shí)的時(shí)代背景以及現(xiàn)實(shí)土壤。
�。ǘ┝⒁馍钸h(yuǎn)，情感飽滿
《維和西非》架構(gòu)的是“維和”這樣一個(gè)重大主題，基于創(chuàng)作的題材是新聞事實(shí)的題材。然而，《維和西非》 在創(chuàng)作中卻能夠從真實(shí)事件中實(shí)現(xiàn)升華與突破，用一個(gè)個(gè)足以打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)藝術(shù)來源于生活卻高于生活的特點(diǎn)。它的主題立意深遠(yuǎn)，劇情設(shè)計(jì)合理，并且融合廣播劇特有的細(xì)膩聲效，以飽滿的情感向受眾傳遞力量。“廣播劇是一種有聲語言的藝術(shù)，它通過有聲語言來塑造富有個(gè)性的人物形象，傳達(dá)作家的思想、情感，表現(xiàn)時(shí)代的精神風(fēng)貌，是當(dāng)下我國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)和精神文明建設(shè)中的一種重要的藝術(shù)形式。”①因此，情感的飽滿度要通過聲音效果、音樂效果等進(jìn)行充分展現(xiàn)。比如，隊(duì)員梁小龍出征西非前，他的父親被確診為癌癥。在到達(dá)利比里亞一個(gè)月后，梁小龍就得知父親離世，而身在異國(guó)他鄉(xiāng)的他強(qiáng)忍著悲痛之情，申請(qǐng)夜間值守“忠誠(chéng)崗”。當(dāng)梁小龍隨著憂傷的音樂對(duì)著家鄉(xiāng)方向流淚鞠躬時(shí)，受眾充分感受到父子兩代軍人的奉獻(xiàn)和擔(dān)當(dāng)。
（三）內(nèi)容為王，故事連貫
“融媒體時(shí)代，眾聲喧嘩。新媒體動(dòng)輒‘10萬+’的爆炸性新聞，多得難以計(jì)數(shù)的自媒體新星，鋪天蓋地的各色新聞App 應(yīng)用……傳統(tǒng)媒體在眾多的聲音中，已有式微之勢(shì)。”②無論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體，內(nèi)容為王依然是占據(jù)輿論陣地的重要手段。豐富的內(nèi)容是故事的支撐，故事是廣播劇藝術(shù)的母體。三集體量的廣播劇要達(dá)到吸引受眾的效果，必須具有豐富、充實(shí)、生動(dòng)的內(nèi)容，體現(xiàn)內(nèi)容為王的特點(diǎn)�！毒S和西非》通過一系列發(fā)生在異域的維和故事，呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)場(chǎng)面激烈、感人肺腑的鏡頭式章節(jié)。每一個(gè)看似獨(dú)立的故事，實(shí)質(zhì)上又連貫為一體，構(gòu)建了一個(gè)情感充沛的表達(dá)平臺(tái)，還原了全景式的維和隊(duì)伍風(fēng)采和英雄人物。比如，“向日葵種子”的故事，就在整個(gè)廣播劇中成為一條潛伏著的連貫該劇內(nèi)容與情感的線索，使該劇的藝術(shù)性得到更深沉的展現(xiàn)，并賦予其以物喻情、以物喻義的內(nèi)涵。
二、廣播劇《維和西非》的藝術(shù)特征
《維和西非》的藝術(shù)特征表現(xiàn)為情節(jié)上的精彩，達(dá)到扣人心弦的效果；人物形象上的豐滿，達(dá)到可親可愛、可信可敬的效果。同時(shí)，該劇契合廣播劇的聲效特點(diǎn)，惟妙惟肖的精彩視聽也是其顯著的特征。由此，其藝術(shù)特征歸結(jié)起來主要有以下幾方面。
�。ㄒ唬┛廴诵南业木是楣�(jié)貫穿全劇始終
“怎樣才能讓更多的人喜歡看戲，關(guān)鍵在于戲劇藝術(shù)要富有吸引力。戲劇要富有吸引力，必須有巧妙獨(dú)特的故事情節(jié)。”③在故事情節(jié)的創(chuàng)設(shè)上，戲劇和廣播劇都應(yīng)始終緊扣“精彩”二字，在巧妙獨(dú)特上下功夫。比如，防暴隊(duì)員們?cè)诒┯旰土胰盏慕惶嬷惺刈o(hù)簡(jiǎn)易機(jī)場(chǎng)，被海羅先生稱贊為“表現(xiàn)無與倫比”。又如，防暴隊(duì)員老吳愛人生下兒子后，一眾防暴隊(duì)員為其起名的活躍場(chǎng)面，各種不同寓意的取名方式，讓生活趣味彌漫在異域他鄉(xiāng)，使聽眾對(duì)維和軍人的“鐵骨柔情”有更為直觀的感受。再比如，聯(lián)利團(tuán)警察總監(jiān)西蒙安排的模擬警情，用故意創(chuàng)設(shè)的突發(fā)事件交織矛盾沖突，調(diào)動(dòng)聽眾的聽覺神經(jīng)，用令人信服的結(jié)果，達(dá)到檢驗(yàn)令人放心的維和鐵軍的效果。一張一弛的劇情故事，令人對(duì)維和軍人的風(fēng)采由衷贊美。這些場(chǎng)面既有嚴(yán)肅守鐵紀(jì)的莊嚴(yán)，也有“鐵漢子”的生活熱情，還有戲劇性的情節(jié)沖突，為該劇增添了巧妙起伏的表現(xiàn)效果，使得劇情內(nèi)容生活氣息、戰(zhàn)斗氣息等相互交織，精彩情節(jié)形成反復(fù)回環(huán)的加強(qiáng)效果。
�。ǘ�骨肉豐滿的人物形象貫穿全劇始終
“大眾傳媒，通過對(duì)典型人物的報(bào)道和宣傳，通過議程設(shè)置，對(duì)受眾起到一種樹立典范的導(dǎo)向作用。”④廣播劇以講故事為主要形式，其情節(jié)為故事服務(wù)，而故事又為人物形象服務(wù)，特別是要為典型人物的宣傳服務(wù)。作為以故事引人入勝的廣播劇，必須在高度集合的視聽效果中呈現(xiàn)鮮活的人物，使人物從聲音中走出來，使人物形象在聲音中活起來，使人物具有的特質(zhì)在對(duì)話、語言中活靈活現(xiàn)起來。人物形象的塑造是在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一部好戲劇的關(guān)鍵，同時(shí)，在聲效藝術(shù)中的廣播劇里，人物塑造也能夠使受眾在第一時(shí)間對(duì)人物角色有一個(gè)初始印象，更加自然地融入劇中，并與角色共同深入故事情景中。也就是說，我們?cè)趧”緞?chuàng)作以及實(shí)踐中，必須致力于人物形象的“辨識(shí)度”，用故事情節(jié)、語言體系等為聽眾勾勒完整、豐滿的人物角色，讓不同的角色迅速在聽眾的接受視聽空間里完成“人設(shè)”的建立。在該劇中，人物形象體現(xiàn)出“骨肉豐滿”的特征，這些人物活靈活現(xiàn)，就像出現(xiàn)在我們眼前一般。比如，孟想與梁小龍的形象塑造得比較成功。孟想英勇神武地應(yīng)對(duì)西蒙安排的模擬警情時(shí)的形象，以及梁小龍?jiān)谂c父親的情感交集后，因“向日葵種子”長(zhǎng)成一片迎風(fēng)招展的向日葵時(shí)流下欣喜的眼淚，通過或激烈緊張的爭(zhēng)斗場(chǎng)面、或感動(dòng)人心的細(xì)節(jié)描述等，為聽眾展現(xiàn)了有血有肉的人物形象，呈現(xiàn)了貫穿全劇始終的精準(zhǔn)化人物設(shè)定，達(dá)到了將性格鮮明的角色有效傳達(dá)給受眾的良好效果。
（三）惟妙惟肖的精彩視聽貫穿全劇始終
“廣播劇的生命力與發(fā)展前景表現(xiàn)在：中國(guó)廣播劇擁有龐大的聽眾基礎(chǔ)；新媒體技術(shù)為廣播劇提供生存與拓展的機(jī)會(huì)。”⑤廣播劇是“有聲”之劇、“無影”之媒介，一切全憑聲效進(jìn)行劇情的充分展示。要贏得聽眾歡迎及占領(lǐng)受眾市場(chǎng)，對(duì)于制作者來說，運(yùn)用更加先進(jìn)的新媒體技術(shù)，推出惟妙惟肖的精彩視聽是頭等“功課”。在視聽上，《維和西非》體現(xiàn)了逼真性、活躍性、柔和性以及深情性等特點(diǎn)。不同人員之間的說話音調(diào)、哭泣聲、笑聲，以及雷雨聲、汽車聲、喇叭聲、口令聲等，其聲音抑揚(yáng)頓挫，由遠(yuǎn)及近，根據(jù)不同劇情的需要，巧妙地穿插于劇情之中，有效地配合人物角色需要，有力地服務(wù)場(chǎng)景所需，高度地服務(wù)于劇情發(fā)展。在各種聲音之間，《維和西非》又不失對(duì)話的活躍性、音樂的柔和性以及旁白的深情，劇中的聽覺符號(hào)“完美”地表現(xiàn)了精彩劇情，渲染了置身其中的劇情效果。比如，劇末悠遠(yuǎn)的風(fēng)鈴聲，讓聽眾在故事即將落幕時(shí)用內(nèi)心的頓悟去領(lǐng)略崇高而偉大的維護(hù)世界和平以及人類和平的精神，盡情地感悟當(dāng)今中國(guó)的大國(guó)情懷、大國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)?ldquo;國(guó)之大者”。這些做法盡顯視聽呈現(xiàn)的專業(yè)化水平。
三、廣播劇《維和西非》的價(jià)值取向
黨的二十大報(bào)告指出：“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊(duì)伍。”優(yōu)秀的作品體現(xiàn)在對(duì)黨的事業(yè)的價(jià)值、對(duì)人民精神力量的貢獻(xiàn)、對(duì)藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)上。作為藝術(shù)傳播的一種類型，每一部廣播劇都有其鮮明的價(jià)值取向。從價(jià)值而言，有的廣播劇因限于立意之小，格局不大，其價(jià)值取向就顯得有限。有的廣播劇因?yàn)閮r(jià)值取向積極而深遠(yuǎn)，能夠?yàn)槁牨姵尸F(xiàn)更為宏大的體驗(yàn)效果和精神體悟。廣播劇《維和西非》正是后者。藍(lán)色頭盔是維和軍警最醒目的標(biāo)志，也是他們的價(jià)值映照。中國(guó)軍隊(duì)在國(guó)際維和行動(dòng)中，通過多種途徑傳播重要事件和動(dòng)人故事，向世界展示了負(fù)責(zé)任的大國(guó)軍隊(duì)的良好形象，這其實(shí)就是價(jià)值取向在作品中要充分表達(dá)的重點(diǎn)。就廣播劇《維和西非》來說，其價(jià)值取向歸結(jié)起來主要有以下三個(gè)方面。
�。ㄒ唬┚S和題材，激發(fā)和平情結(jié)
人類是不可分割的安全共同體。當(dāng)前，百年未有之大變局與世紀(jì)疫情交織疊加，國(guó)際和地區(qū)形勢(shì)深刻演變，傳統(tǒng)安全與非傳統(tǒng)安全深度交織，給全球安全治理帶來嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。這其實(shí)也在召喚人類對(duì)于和平事業(yè)的維護(hù)和付出。和平情結(jié)是當(dāng)前維和題材作品的主流，無論是影視作品、文學(xué)作品，還是廣播劇創(chuàng)作等，基本上都遵循著激發(fā)人類的和平主義情懷方向。《維和西非》的價(jià)值取向也符合這樣的主流方向，其通過在西非履行維和神圣使命的這一群防暴戰(zhàn)士，從小切口表現(xiàn)人類熱愛和平、休戚與共的理念，也從小群體身上詮釋國(guó)際權(quán)力觀、共同利益觀、可持續(xù)發(fā)展觀和全球治理觀，為人類命運(yùn)共同體的解讀做出了生動(dòng)注腳。
�。ǘ┸娐妙}材，激發(fā)愛軍熱情
如何書寫新時(shí)代軍人形象、傳達(dá)新時(shí)代軍人精神，并通過文藝作品的形式有效建構(gòu)英雄情懷，這是文藝創(chuàng)作者的一個(gè)時(shí)代命題。只有創(chuàng)作出有筋骨、有血肉、有力量的軍旅群像，以主流表達(dá)形式呈現(xiàn)新的軍旅美學(xué)品格，才能充分體現(xiàn)受眾和軍旅人物共同價(jià)值的追求�！毒S和西非》唱響軍旅主旋律，激發(fā)受眾對(duì)軍警情系天下安的博大胸懷的景仰之情。在價(jià)值取向上，該劇有利于進(jìn)行正面價(jià)值宣傳引導(dǎo)，進(jìn)一步推動(dòng)當(dāng)前警民一家親的和諧發(fā)展。
�。ㄈ┳⒅貍�(gè)體，激發(fā)家國(guó)情懷
價(jià)值取向的成功獲取，必須注意摒棄“高大全”的片面追求。以往的“高大全”的人物塑造以及英雄形象已經(jīng)不再適應(yīng)受眾的視聽追求。所以，我們要注重從個(gè)體出發(fā)，讓集體價(jià)值、大局價(jià)值、青春價(jià)值、人生價(jià)值等與個(gè)體進(jìn)行巧妙的融合，從個(gè)體經(jīng)歷、個(gè)體事件中觸發(fā)共鳴，引起沉浸式體驗(yàn)。我們應(yīng)更加重視典型人物從“高大全”向“平民化”的轉(zhuǎn)變，用“平民化”視角構(gòu)建更加出色的共鳴劇本。比如，在梁小龍這樣的個(gè)體人物表現(xiàn)上，通過偷埋“向日葵種子”事件，打開其父子兩代軍人的情懷，打開其滾燙的赤子之心，彰顯出每一份“藍(lán)盔”力量的無私付出，寄寓著他們所迸發(fā)的力量能夠讓世界和平種子“生根發(fā)芽”，也能夠推動(dòng)實(shí)現(xiàn)人類和平事業(yè)“枝繁葉茂”的共同夢(mèng)想。
四、結(jié)語
廣播劇具有的感染力、傳播力以及產(chǎn)生的影響力與藝術(shù)特征、價(jià)值取向密切相關(guān)。以一部作品的創(chuàng)作特點(diǎn)打開突破口，對(duì)其藝術(shù)特征、價(jià)值取向進(jìn)行深入分析，才能夠洞見這部作品的思想性、藝術(shù)性、情感性，使其表現(xiàn)的力量得到充分的詮釋，推動(dòng)其價(jià)值取向達(dá)到應(yīng)有的效果。以廣播劇《維和西非》為例，我們要更加重視分析創(chuàng)作特點(diǎn)，善于把握廣播劇的藝術(shù)特征、價(jià)值取向，精準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)作品潛在的閃光點(diǎn)，以專業(yè)化水平為聽眾呈現(xiàn)藝術(shù)作品魅力，并借此挖掘和推廣更多類似的優(yōu)秀作品，使之成為廣大聽眾的精神食糧，進(jìn)一步用優(yōu)秀作品弘揚(yáng)社會(huì)主旋律，唱響新時(shí)代新征程的最強(qiáng)音。
注釋：
①卜凌云.一股清新的風(fēng)——評(píng)申平廣播劇《移民女兒的心事》[J].劍南文學(xué),2013(07):218.
�、谒窝嗷�.“內(nèi)容為王”留住讀者[J]. 青年記者,2017(08):29-30.
③周全來.談戲劇的故事情節(jié)[J].劇作家,2008(01):84.
�、芾罾�.受眾：大眾媒介推動(dòng)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程的橋梁——以媒介塑造典型人物形象人格特征漸變?yōu)槔齕J].新聞與傳播研究,2004(01):81-86+97.
⑤唐亞娟.論廣播劇的生命力與發(fā)展前景[J].電影文學(xué),2011(10):31-32.
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